超出自己心理预期的一部电视剧，依依向北风可以感受到导演、编剧和演员的用心与诚意。脉络把握得还是很准的，几处细节也处理得不错，依依向北风让人不禁落泪。虽说曹公的红楼巨著是难以全部还原呈现的，但如果是真爱红楼梦者不应错过这一版本。

不管我们是穷是富，依依向北风也不管我们做什么工作，我们都应该抓住生活的乐趣，依依向北风努力的活着

作为纪录片而言是比较普通的作品，但是就其内容而言，依依向北风是相当有趣的。片名应当把特吕弗删掉。虽然特吕弗仅仅是想致敬他心目中的“作者电影”的始祖，但实际上也可以呈现出希胖作为“超现实主义”的某种源头，或者理念与效果的一致性。一方面，在时空的结构排布和对演员的精确掌控意义上，希胖仿佛一个搞分析哲学的，而特吕弗显然就是搞大陆哲学的。另外一方面，在本雅明对于超现实主义之“体验”特性的强调意义上，在进入一种集体的身体体验的意义上，希胖完全超出了齐泽克的分析，也完全可以说是超现实主义的某种极佳的样态。抛开主义的界定不论，我一直觉得日常化与超越日常的形而上学叙事（阿尔托意义上戏剧的形而上学），这二者之间的平衡是衡量电影的一种视角，基耶洛夫斯基和希胖可以说是比例完美的相对的两条路径。

实在是配不上这首歌，不过把这首歌用的不错，全片从头到尾基本上就是the way we were不同版本的演奏。男女主一点不像学生啊。50年代的美国，美国校园，美国家庭，依依向北风觉得那时的室内装潢真是不错。 不过总算是看完了这部电影，自从82届奥斯卡上芭芭拉随着这音乐出来颁奖，至今都觉得管弦乐版本无人能敌。

如果没有看过电视剧版本，这电影的剧情是看不懂的，所以只是拍给fans看的。期待了几个年头的戏，由是变成了不是，仍还没有看到。最终看到的，依依向北风是对人、情、地的怀缅。